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近年來，隨著國家經濟發(fā)展，我國美術館的建設迎來良好的局面。許多地方把美術館當做城市名片和標志性文化建筑，將其列入城市建設規(guī)劃的重點，美術館周邊環(huán)境多被規(guī)劃為城市的文化休閑區(qū)。但是各地美術館的現狀各不相同,在上海、江蘇、浙江、廣東等經濟發(fā)達地區(qū)，一些縣鄉(xiāng)、村鎮(zhèn)甚至是街道辦事處都建起具有相當規(guī)模的美術館。而經濟相對落后的地區(qū)，美術館發(fā)展則面臨困境，甚至有的依然在為生存而苦苦掙扎……
本報記者通過對不同地區(qū)美術館的調查采訪，發(fā)現一個趨勢是：在我國新一輪的文化發(fā)展中，這些美術館在艱難摸索中尋找具有本土特色的“突圍”模式。向政策要支持，向管理要效率，向服務要后勁……國家文化發(fā)展新的政策指向，已變成他們新一輪超越自我的動力。本刊將陸續(xù)推出全國地市級、基層美術館生態(tài)調查和專題報道。
寧波美術館由碼頭倉庫改建而成
撥款有限：生存各顯其能
“除了人員工資以外，我們全年的活動經費只有2萬元。更關鍵的是，我們沒有自己的展覽場地，每次展覽都要向其他單位租借場地�！庇浾呓K于撥通銀川美術館的電話，行政部張全中說起美術館發(fā)展的問題就滿腹苦水。因為受制于當地經濟的狀況，這個美術館目前面臨著資金嚴重缺乏的困境，美術館網站的更新已經停滯，最早的資訊發(fā)布時間是2006年7月19日，這一天網站發(fā)布了《銀川美術館事業(yè)發(fā)展計劃》，計劃在五年內舉辦“民間工藝美術大展”等28項展事。
與其形成鮮明對比的是，在改革前沿的經濟特區(qū)深圳市不僅產生了深圳美術館、關山月美術館、何香凝美術館，而且還有企業(yè)辦的雅昌藝術館，另外還有在全國都產生影響的鄉(xiāng)鎮(zhèn)美術館，大芬村美術館和觀瀾鎮(zhèn)版畫美術館。
多數地市級美術館都能享受到當地的財政撥款。但因為財政狀況的不同，生存的現狀各有區(qū)別。事實上，處于沿海地區(qū)的寧波美術館拿到的國家撥款也不容樂觀�！柏斦䲟芸詈苡邢�，所以我們一定要將有限度的經費發(fā)揮它最大的功用。”副館長張劍說，寧波美術館在展覽策劃上采取了靈活的策略�！笆紫�，寧波美術館的展館條件很好，這對藝術家有很大的吸引力，我們在做展覽的時候，并不是把掙錢擺在首位，我們會先為藝術家考慮，在收場租費的時候我們也很靈活，會根據作品的品質靈活處理�！�
位于縣級市的常熟美術館建館兩年來，每年的展覽量均在40至50個，平均一周舉辦一個展覽。所需的展覽經費相當龐大，財政撥給的展覽經費顯然不足，常熟美術館館長吳文雄表示：“社會籌資也是美術館業(yè)務開展經費的一個重要渠道，它要求我們加強與社會的協(xié)作。”據他介紹，今年年初，常熟本地的6位畫家受美術館之邀，由中國農業(yè)銀行常熟市支行協(xié)辦在常熟美術館成功舉辦迎新年中國畫邀請展，為常熟美術年開了好頭。常熟溫州商會贊助的“李長白中國畫風”和“清溪雅集·虞山情”兩展、“天下常熟網”江蘇仕德偉網絡科技有限公司協(xié)辦的“我們關注的時代——江蘇版畫院院展”等也為美術館和觀眾搭建了美術的橋梁。
本土資源是地方美術館的優(yōu)勢
現代美術館事業(yè)在中國只有短短幾十年的歷史，相比于世界藝術博物館幾百年的歷史和傳統(tǒng)，我國的美術館事業(yè)還處于初級階段，還沒有形成有競爭力的專業(yè)優(yōu)勢，沒有形成統(tǒng)一的價值標準和成熟的行業(yè)規(guī)范。
辦展是美術館的一個基本運營方式。一方面要自主策展，另一方面，各項條件均不具備的地市級美術館可以與國家及省級美術館開展共建工程，資源共享，惠及于民。中國美術館、國家畫院美術館等都在積極開展與地方省市的共建，籌劃開分館。這樣，既可以組織重要展覽巡展到地方，也能把地方的展覽推到全國各地。
“地方美術館的辦館思路一定要兼顧當地美術的發(fā)展，起到推動當地美術發(fā)展的作用�！睂幉佬g館副館長張劍說：“展覽的種類要有多樣性，要照顧到不同的觀眾群，有針對性地辦展覽。”據他介紹，該館所辦展覽涉及版畫、書法、攝影等多個美術門類，在“六一”期間會配合做一些和兒童相關的展覽�！艾F在老年書畫這一塊很熱，我們也開始關注了。”主打地域牌，寧波美術館還將重心對準了寧波本土的藝術家——潘天壽、沙孟海、陳秋草等一系列的重要的藝術家個展相繼亮相，2006年10月成立了“寧波籍藝術家研究中心”，開始系統(tǒng)研究寧波籍的國內外藝術家。
從龐薰琹美術館更名而來的常熟美術館是一個縣級美術館，但它幾乎收藏了龐薰琹畢生的作品，并依托豐富的館藏資源充分發(fā)揮其作用�！�2006年，我們對館藏作品作了重新梳理，舉辦了主題為‘執(zhí)著的求索’的龐薰琹作品展�！别^長吳文雄說，為了打造龐薰琹的本土品牌，展出作品基本都是在1977——1984年創(chuàng)作的，是龐薰琹在動亂之后恢復職務，重回講臺后創(chuàng)作的精品，包括大量水彩、中國畫和油畫�！斑@種同一內容、不同畫種的作品歸結在一起，有一種全新的展示形式，能讓觀眾更好地領會到龐薰琹的藝術精神�！�
美術館的館藏工作非常重要，就目前而言，除了歷史較長的中國美術館及各大城市美術館、博物館、博物院收藏了大量各個朝代、各個年代的名家藝術品之外，一些中小城市美術館、博物館已經較少能夠收藏到此類作品。那么，一些地市級美術館怎么豐富自己的館藏？廈門美術館李雅芳認為：各地美術館應不失時機地收藏本地一些較有成就的中青年藝術家的作品。同時要組織專家進行評審，制定出收藏標準，寧缺勿濫。
公共文化服務如何落實
文化部副部長陳曉光在今年5月召開的全國美術館工作會議上說：“美術館開展公共文化服務應該堅持因地制宜、因館施政的原則，不同地區(qū)、不同規(guī)模的館可以根據各自的運營情況和環(huán)境因素，探索最適合的公共文化服務方式和渠道。”
提到公益性和公共文化服務，人們普遍存在一種觀念，認為公益性和公共文化服務就是免費服務、無償服務。實際這是認識上的一種誤區(qū)。因為美術館自身也需要建設和發(fā)展，也需要資金支持。美術館作為一個相對獨立的文化行業(yè)，在與其他文化行業(yè)競爭中面臨越來越大的壓力，特別是爭取吸引觀眾走進美術館，面臨很多困難。怎樣在有限的資金形勢下做到平穩(wěn)發(fā)展并開展公共文化服務？
美術館要面向社會，發(fā)揮其公共文化服務的功能，可以有多種多樣的形式和方法，可以設置免費開放日，在有條件的地區(qū)，甚至可以施行全面免費開放。張劍介紹說，展覽最重要的一點是要抓住觀眾，“寧波美術館用短信群發(fā)的方式讓更多的人走進寧波美術館，在展覽中，加強和觀眾的互動。而且我們很注重高校學生和藝術類學生這個群體，原本就不高的5元票價，在特定的日期我們還會團體免票�！�
在常熟這個小小的縣城，常熟美術館開館兩年來吸引了10多萬人次參觀。館長吳文雄介紹，美術館把龐薰琹美術作品作成80多塊版面，在常熟市的100多所大學、中學、小學以及民工子弟學校巡回展覽，令20萬小觀眾接受了美術教育。另外，常熟理工學院等高校紛紛主動與常熟美術館簽訂了“共建教學實習基地協(xié)議書”。美術館與藝術高校優(yōu)勢互補，既提高了高校學生的實踐水平，也拓展了美術館的公共教育功能。
現實情況是，目前很多展覽多在城市舉辦，遠沒有顧及到鄉(xiāng)鎮(zhèn)。鄉(xiāng)鎮(zhèn)有些所謂展覽，也只是業(yè)余畫家的作品。定期或不定期把展覽辦到鄉(xiāng)鎮(zhèn)，是地市級美術館的一個選擇。與一些文化單位送戲到基層一樣，好的展覽也可以通過多種渠道擴大影響面，使廣大民眾享有的文化權益得到保障。
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