連續(xù)召開五次集體研討會議、邀請專家重點(diǎn)點(diǎn)評、實(shí)地考察、深化草圖……3月16日，記者從在京召開的2008年全軍美術(shù)創(chuàng)作規(guī)劃會上了解到，積極有效地推進(jìn)國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程仍然是今年全軍美術(shù)創(chuàng)作的重中之重。作為重大歷史題材創(chuàng)作的強(qiáng)勢單位，軍隊(duì)系統(tǒng)的相關(guān)創(chuàng)作循序推進(jìn)，絕大部分入選作者已從收集素材進(jìn)展到草圖深化階段。在當(dāng)天召開的總政國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的點(diǎn)評會上，朱乃正、張道興及部隊(duì)系統(tǒng)文藝創(chuàng)作骨干與選題入圍作者30余人會聚一堂，紛紛就選題草圖交流心得、提出建議、綜合研討。文化部藝術(shù)司有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)出席了會議。

   全軍高度重視重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作

   “在全軍美術(shù)創(chuàng)作會議上將國家重大歷史題材工程的創(chuàng)作情況匯總研究，這反映出軍隊(duì)對這個工程的重視程度。雖然這樣的集體看圖已經(jīng)有四五次了，但每次看都有些不一樣，此次更接近完整的要求，專家也給予了好評。”中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)副主席劉大為表示，一些草圖在主題思想的把握、藝術(shù)語言的處理、構(gòu)圖、形象刻畫等方面表現(xiàn)上佳，十分可喜。每位作者都很下功夫，有的作品接近完善。

   重大題材創(chuàng)作一直是軍隊(duì)藝術(shù)家的長項(xiàng)，此次總政共有14個選題、21個作者入選國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程。會上，大家不僅闡述自己的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作進(jìn)展，還積極聽取大家的意見，不斷切磋。

   經(jīng)過幾次草圖修改，孫向陽《抗日戰(zhàn)爭中抗?fàn)幍闹袊�女性》的畫面�?gòu)圖趨于完整，作者選取的是山西呂梁地區(qū)參加抗日戰(zhàn)爭集會的婦救會這樣一個婦女團(tuán)體，通過婦女群像表現(xiàn)這一主題。“難度在于形象刻畫，我前段時間去了山西、河北、河南等地的農(nóng)村，為創(chuàng)作積極準(zhǔn)備素材。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在農(nóng)村的婦女們很多燙發(fā)了，完全不是當(dāng)年那種感覺，后來想了很多辦法比如讓她們戴上頭套，力圖尋找一些當(dāng)年婦女的形象和感覺。當(dāng)然，回來還要結(jié)合歷史照片體驗(yàn)當(dāng)年的氛圍。”他說。

   張慶濤的《湘江戰(zhàn)役》同樣表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭。湘江戰(zhàn)役是中央紅軍突圍以來最壯烈、最關(guān)鍵的一戰(zhàn)，我軍與優(yōu)勢之?dāng)晨鄳?zhàn)，終于突破第四道封鎖線，但數(shù)萬人犧牲，十分悲壯。張慶濤多次前往當(dāng)年的現(xiàn)場搜集素材，立足于通過慘烈的畫面表現(xiàn)“紅軍長征”這一主題，他修改后的素描稿得到了專家的肯定。由孫立新等合作創(chuàng)作的《平津戰(zhàn)役》，則是從清晨會師的角度切入，從空間感、人物間的聯(lián)系以及人物造型上表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役中最后一役的勝利格局。而駱根興的《淮海戰(zhàn)役》畫面上并無戰(zhàn)斗的場面，而是通過幾位大將走在清晨朝陽映射的雪地，身后是綿延的千軍萬馬，身旁潰敗的俘虜列隊(duì)走過這樣一個構(gòu)思，突出畫面的縱深感、開闊視野，加上雪地陽光的寓意，表達(dá)了人民戰(zhàn)爭無敵的主題，在形象上有別于傳統(tǒng)意義上表現(xiàn)戰(zhàn)役的作品。

   畫家邵亞川在會上展示了他畫《鄧小平閱兵》的幾幅小稿，認(rèn)真聽取專家的意見。大家針對不同的畫面提出了傾向性意見。張道興說：“建議這幅畫的創(chuàng)作考慮到當(dāng)時的時代背景，是撥亂反正后的大閱兵，因此，它應(yīng)該重在以氣勢奪人，而不是從肖像畫的角度來描述這一歷史時刻。”

   如何處理好尊重歷史的真實(shí)性與構(gòu)思的巧妙性的關(guān)系，是本次會議上研討的一個重點(diǎn)。《毛澤東和十大元帥授勛》的創(chuàng)作者陳堅(jiān)說：“表現(xiàn)十大元帥這一主題，我選擇的是授勛后會見的一個場面，背景用蒼松古柏，取材于勞動人民文化宮；人物排列經(jīng)過反復(fù)推敲，我征求過一些歷史學(xué)家的意見。整個氣氛通過柔和的陽光等元素，力求畫得柔和些。”他表示，草圖的尺寸是2.2米×4米，正準(zhǔn)備上畫布。大家還對王吉松等合作的《澳門回歸》等草圖提出了中肯的建議。

   拿出經(jīng)得起歷史考驗(yàn)的時代新作

   “出畫易、出新難。”劉大為從入選作者角度感同身受地指出了重大歷史題材創(chuàng)作的難點(diǎn)。

   《井岡山革命斗爭》這一題材由他與苗再新合作，“我們查了很多資料、光盤，不斷討論，并參加了部隊(duì)的集體討論，基本確定了會師的場面、氣氛，但總覺得不滿意，想在人們常見的會師場面上出新有所突破。”他表示，“井岡山題材難畫，自己見過的描繪井岡山會師的作品就有10多張，要創(chuàng)作出不落俗套的作品，需要創(chuàng)作者冷靜下來、仔細(xì)思考，尋找到更恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)這一主題創(chuàng)作的方式。”下一步，他們計(jì)劃抽空去井岡山住上一段時間，實(shí)地考察，再充實(shí)構(gòu)圖。

   劉大為指出，入選作者一方面要不斷完善、改進(jìn)草圖，另一方面要冷靜思索，同時要多閱覽和借鑒歷史上的重大題材作品，尤其是歷史畫經(jīng)典作品，廣采博收，力求出新。

   “越是到正式創(chuàng)作階段越需要多動腦筋，多積累，把各方面的營養(yǎng)準(zhǔn)備充足。重大題材的創(chuàng)作一旦到上畫布、宣紙的階段就很容易了，難的是構(gòu)圖、構(gòu)思的獨(dú)特，以及如何將各種資料信息全部運(yùn)用到畫上，通過畫作加以表現(xiàn)。”劉大為說，目前雖然進(jìn)度各不相同，但大家的創(chuàng)作態(tài)勢很好，他對部隊(duì)系統(tǒng)推出有分量、有力度、有深度的優(yōu)秀美術(shù)作品信心十足。

   “國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程是一項(xiàng)意義深遠(yuǎn)的文化工程，國家給予了大量資金支持，大家一定不能有負(fù)重托。最重要的是作品質(zhì)量。”朱乃正不但對每幅作品提出了獨(dú)到的建議和意見，還重申了此次工程的重要性，勉勵大家在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上繼續(xù)深化創(chuàng)作，拿出真正經(jīng)得起歷史考驗(yàn)的時代新作。

   文化部藝術(shù)司文學(xué)美術(shù)處處長安遠(yuǎn)遠(yuǎn)全程參與了草圖觀摩和研討，她表示，總政藝術(shù)局的組織和投入以及各位創(chuàng)作者的努力，將會為優(yōu)秀作品的產(chǎn)生創(chuàng)造良好的條件。